УДК 502.054.4 + 7.067
DOI: 10.30628/1994-9529-2024-20.4-47-85
EDN: STQTCW
Статья получена 20.03.2024, отредактирована 16.11.2024, принята 27.12.2024
ОЛЬГА ВАСИЛЬЕВНА КОЛОТВИНА
Российский государственный
гуманитарный университет,
125993, Россия, Москва,
Миусская площадь, 6
ResearcherID: AAJ-3200-2021
ORCID ID: 0000-0003-2873-3604
e-mail: kolotvina@mail.ru
Для цитирования
Колотвина О.В. Реэнактмент аффективного пространства ранней формы звуковой инсталляции «Невидимый Ауто Сакраменталь» (1952) Х. Валь дель Омара // Наука телевидения. 2024. 20 (4). С. 47–85. DOI: 10.30628/1994-9529-2024-20.4-47-85. EDN: STQTCW
Реэнактмент аффективного пространства ранней формы звуковой инсталляции «Невидимый Ауто Сакраменталь» (1952) Х. Валь дель Омара
Аннотация. В статье анализируются два современных варианта реэнактмента многоканальной звуковой инсталляции «Невидимый Ауто Сакраменталь. Диафоническое послание Гранады» (1952) испанского пионера медиа-арта Х. Валь дель Омара (1904–1982), выполненных испанскими медиахудожниками Ниньо де Эльче и Хавьером Вивером. Представляемая работа фокусируется на авторском замысле этого произведения, раскрыт разработанный Х. Валь дель Омаром принцип диафонического звука, оказавший влияние на выразительные возможности инсталляции. На основе анализа текстов художника определены основные цели технологии диафонии: посредством столкновения диссонансных акустических потоков активировать индивидуальную и коллективную память зрителей. Проанализировано, как выполненное авторами реэнактментов визуальное сопровождение пространства звукового произведения меняло его восприятие зрителями и актуализировало те или иные эффекты воздействия диафонического звука на зрителей, в том числе и тактильные. Сделан вывод, что авторы реэнактментов не только реконцептуализировали отражение мифологического мышления и социального утопизма эпохи франкизма в звуковом произведении Х. Валь дель Омара, но и раскрыли сложные противоречия, присутствующие в его творчестве: диафонический звук, созданный в соответствии с предложенной Х. Валь дель Омаром технологией, может быть проинтерпретирован в зависимости от визуального сопровождения и как блокирующий рациональное мышление, и как замаскированный контрдискурс, отстаивающий ценность критического мышления в условиях подавления общественной жизни франкизмом. Это позволяет провести параллели между рассматриваемой инсталляцией и современным визуальным искусством с его социально-критическими возможностями.
Ключевые слова: звуковая инсталляция, медиатехнологии, саунд-арт, медиа-арт Испании, диафонический звук, тактильность звука, художественный авангард, искусство франкистской Испании