УДК: 811.161.1 + 791
DOI: 10.30628/1994-9529-2025-21.3-251-280
EDN: YVCZNE
Статья получена 08.05.2025, отредактирована 14.08.2025, принята 26.09.2025
ЮЛИЯ ВЛАДИМИРОВНА СЛОЖЕНИКИНА
Московский университет «Синергия»
127015, Россия, Москва, Ленинградский проспект, д. 80, корпус Г
Российский университет дружбы народов
117198, Россия, Москва, ул. Миклухо-Маклая, 6.
ResearcherID: AAB-9726-2020
ORCID: 0000-0003-4982-7802
e-mail: goldword@mail.ru
ДАРЬЯ АНДРЕЕВНА ШАЛЬНОВА
Московский университет «Синергия»
127015, Россия, Москва, Ленинградский проспект, д. 80, корпус Г
ResearcherID: OXB-1916-2025
ORCID: 0000-0001-9775-923Х
e-mail: shalnova.darya@yandex.ru
Для цитирования
Сложеникина Ю.В., Шальнова Д.А. Литературная кинематографичность повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда» // Наука телевидения. 2025. 21 (3). С. 251–280. DOI: 10.30628/1994-9529-2025-21.3-251-280. EDN: YVCZNE
Литературная кинематографичность повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда»
Аннотация. Объектом статьи является военная повесть Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда». Предмет научного интереса — литературная кинематографичность художественного текста как код интерпретации повествовательной стратегии. В результате исследования установлено, что использование элементов аудиовизуальной и двигательно-тактильной образности для автора является способом смещения точки зрения, так называемой субъективацией повествования.
В статье выявлены основные средства создания кинематографического эффекта в художественном тексте на лексико-стилистическом и коммуникативно-синтаксическом уровнях. Некрасов использует три группы приемов: 1) лексические средства — это различные разряды перцептивной лексики (лексика с кинетической семантикой, конкретные имена существительные, колоративная лексика, лексика со значением: а) видения, b) говорения и звучания, c) количества, d) пространства); 2) стилистические средства (сравнения: зрительные, тактильные, кинетические образы, метафора); 3) синтаксические средства (парцелляция, номинативные предложения, неполные предложения, однородные члены).
Авторами настоящего текста доказано, что использование приемов кинематографичности в литературном тексте направлено на решение ряда художественных задач, таких как: субъективация повествования, конструирование образа автора, углубление идейной установки, подсвечивание конфликта, воздействие на ум и чувства читателя, материализация образа, динамизация изображения, создание эффекта наглядности и ощутимости повествования, естественное и живое запечатление действительности.
Данная публикация является косвенным диалогом с точкой зрения классика мирового кинематографа Сергея Эйзенштейна: режиссер и педагог анализировал отрывок из повести Некрасова в лекции, прочитанной студентам режиссерского факультета ВГИКа 25 декабря 1946 года и опубликованной в его теоретическом труде «Режиссура. Искусство мизансцены» (1966) по материалам стенограммы.
Ключевые слова: Виктор Некрасов, повесть «В окопах Сталинграда», литературная кинематографичность, перцептивная лексика, колоративная лексика, субъективация повествования, точка зрения, Эйзенштейн